要让非遗北京木雕小器作“活起来”，当务之急是要保护和传承其制作技法和工艺。非遗最活跃的因素，是人，传承人的积极性和能动性，是非遗“活起来”的关键。现实情况下，木雕小器作的发展之路并不乐观。由于其大部分是替人做底座，必须甘当配角。故宫博物院出版的《故宫博物院藏器座》中指出：“器物的研究者，多专注于器物本身的研究，对于承托器物的底座，历来少有重视，甚至被忽视器座的用途显而易见。”另外，小器作工作劳动强度大，城市的年轻人不愿意从事这一行业，而招外埠人员进京，也存在很多问题，这又堵住了企业招工进人的另一条通道。再加上科技手段的广泛运用，工艺提高，机器使用越来越多，手工艺的小器作之路越走越窄。

[size=0.8em]1 凿活。

[size=0.8em]2 铲活。

[size=0.8em]3 锉活。

[size=0.8em]4 磨活。

[size=0.8em]5 提梁卣架子。

[size=0.8em]6 插屏。

[size=0.8em]7 雕刻工具。

面对加强保护和利用非遗资源的良好机遇，木雕小器作的工匠们必定要迎接各种挑战。采访中，北京市工艺木刻厂有限责任公司的董事长曹海平一直陪着王兆琪，时不时帮着讲解几句。王兆琪说：“其实曹海平也可以成为大师和传承人，但他为了管理工厂，提干了，就把大师和传承人的位置让了出来。”在这期间，曹海平也不时接着业务电话，操持着这个小厂的生计。中央电视台曾经拍过纪录片《手艺》，其中一集就是介绍王兆琪的木雕小器作，以接一单台灯罩为故事线索展开，结尾留了悬念。我问他们，最后订单接到了吗？他俩叹口气，摇摇头，“没接到，这个行当现在太不容易了！”

在这个艰难的时期，更应发挥主观能动性。王兆琪和曹海平已经开始行动起来，他们不间断地收集北京木雕小器作的文字（包括书籍）、图片、视频资料，实物等，并加以整理。配合北京市文旅局非遗保护中心开展《北京非物质文化遗产图典》的编纂工作，提供采访录音及相关的技术图片。他们还请老手艺人进行设计、制作，增加了项目的实物数量，也借此宣传本项目。又与北京师范大学合作，拜访老师傅，进行录音录像，计划数字化运作和出版图书。最令人感动的是，70多岁的王兆琪还参加了清华大学非遗培训班的学习，而且自学利用抖音、快手、今日头条等新媒体，上传一些专题小视频，传播并传承木雕小器作。

王兆琪大师动情地说：“工艺美术，首先是实用，而不能华而不实。木雕小器作可以成为旅游文创产品的新载体，让非遗在现实生活中焕发生机和活力。”

采访出来，暴雨刚好停了，一丝阳光从厚重的云彩中闪跳而出。王兆琪和曹海平要赶去位于河北的工厂，光影落在他们急匆匆的背影里。

木雕小器作，看似小巧，其实蕴涵了大气磅礴而又精妙无比的手艺，随着非遗“活起来”，相信它一定会拥有美好的诗与远方。

[size=0.8em]8 红木嵌黄杨文房用具。

[size=0.8em]9 玉玺宝盝。

[size=0.8em]10 复合型木座。

[size=0.8em]11 笔筒。

摘自：木雕小器作非遗大手艺

文\刘东梅 图\刘东梅 王兆琪 曹海平