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圈椅装饰艺术研究 李琼, 吕九芳

发布者: 木工刀具 | 发布时间: 2020-10-17 08:04| 查看数: 57| 评论数: 0|帖子模式

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圈椅装饰艺术研究
李琼,吕九芳
(南京林业大学家居与工业设计学院,南京210037)
摘 要:为了研究圈椅的装饰艺术特征,本文从图案、部件、木纹、与整体的构成关系四个方面入手,分析其局部装饰特点,阐述其装饰艺术特征。结果发现:圈椅的背板、券口、拖角牙子等构件处常用浮雕或透雕的手法,并施以如意纹、卷草纹、龙纹、麒麟纹等图案进行装饰,注重凸显木材纹理的自然之美。圈椅的局部装饰构成具有均衡美与韵律美,遵循“构图偏上”的原则。
关键词:圈椅;装饰图案;部件装饰;纹理

Abstract:Objective To Analyze the decorative art features of round-backed armchair.Methods The local decorative features and decorative artistic characteristics of round-backed armchair was analyzed and elaborated respectively in aspects of design,components,wood grain,and the relationship with the overall composition.Results Relief or carving techniques are commonly used in the back of the chair,coupons,draggling teeth,and other components;the wishful pattern,curly lines,dragon,Kirin pattern and other patterns are used for decoration;the natural beauty of wood texture was highlighted.The local decoration of the round-backed armchair has a balance of beauty and rhythm based on the principles of the“overhead composition”.

Key words:round-backed armchair;decorative pattern;component decoration;texture

整体装饰和局部装饰一起构成了圈椅的装饰。圈椅整体装饰的涵义,一方面指整个圈椅是特定环境中的装饰要素与装饰个体,另一方面指圈椅整体形态的和谐统一是由各个局部装饰通过一定的规则组合构成的。局部装饰指起装饰点缀作用的装饰形态,可分为三种:

第一种是指具有图案属性的雕刻装饰;

第二种是指具有点缀性的木纹装饰;

第三种是指实用性与装饰性并存的部件装饰[1]。

因此,本文主要从图案、部件、木纹、与整体的构成关系四个方面来阐述圈椅的装饰艺术特征。

1 圈椅局部装饰图案

图案多用在具有实用性的物体上,是具有装饰意味的花纹或图形。圈椅的局部装饰多表现为图形状态,具有图案属性,是一种图像性符号。装饰纹样是构成家具装饰图案的基本要素。根据图案的基本构成,圈椅的装饰图案可以分为具象形态、抽象形态和综合形态三种。具象形态主要指祥禽瑞兽、植物等,抽象形态主要指吉祥纹样与吉祥数字,综合形态则集两种形态于一身。圈椅局部装饰中常见的植物图案有卷草纹、缠枝纹、荷花纹、牡丹纹等,动物图案有螭龙纹、麒麟纹、仙鹤纹等。

1.1 如意纹

如意纹是圈椅常用的装饰图案之一,由如意演化而来,寓意“称心如意”。明清家具的雕刻装饰常常和有吉祥意境与象征意义的动植物等其他中国吉祥图案结合起来使用[2],表达对吉祥幸福生活的向往与追求。如意纹常与卷草纹组合成如意卷草纹(图1),与云纹组成如意云头纹(图2)。如意卷草纹和如意云头纹作为圈椅背板开光处的底纹,再配以龙或麒麟等瑞兽纹样,形成圈椅靠背最常见的装饰图案,意境高深。

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[size=0.8em]图1 如意卷草纹
Fig.1 Wishful curling tendril pattern

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[size=0.8em]图2 如意云头纹
Fig.2 Wishful cloud head pattern

1.2 卷草纹

卷草纹又称“蔓藤纹”“穿枝纹”“串枝纹”“缠枝纹”,是以S形波型骨骼为主要构成曲线,用植物花卉、叶茎或其他样式的图案进行填充而组合成的图形纹样[3],并结合动植物、器具等其他题材出现[4]。圈椅上的卷草纹纤长、清秀,可独立存在,也可与其它图案组合。单独的卷草纹主要用于圈椅靠背的开光、亮脚及券口、牙条等处(图3)。形态可根据椅子曲线围合造型的转变需求做自由变化,富有动律,圆润优美,是圈椅装饰节奏美与韵律美的体现。

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[size=0.8em]图3 卷草纹
Fig.3 Curling tendril pattern

1.3 龙纹

龙纹是一种祥禽瑞兽纹。龙在中国文化中是神物,是勇敢、权威和尊贵的象征,曾是皇室专用的纹样。受到礼制的制约,中国传统圈椅中的龙纹一般采用草龙或螭龙。圈椅背板的螭龙纹大多数为透雕或浮雕形式,位于如意云纹形、方形、圆形、长形、椭圆形的开光内,疏密适度,虚实相宜。大部分背板都是小面积的雕刻,也有整板雕刻的情况,如图4所示。券口处的螭龙纹,多采用浮雕的装饰方式,左右成对称式构图,轻盈灵动[5]。

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[size=0.8em]图4 龙纹
Fig.4 Dragon pattern

1.4 麒麟纹

麒麟在传统文化中象征着祥瑞,《礼论·运礼》将其与龙、凤、龟一起并称为“四灵”[6],是圈椅中常见的装饰图案之一(图5)。圈椅中麒麟纹与螭龙纹一样,常出现于开光内,蹲、站形态皆有,呈回首望日或昂首驮童子状,有的也与凤鸟纹组合,形象特征鲜明。

除此之外,山石花鸟纹、博古纹、拐子纹、寿字纹等也经常出现在圈椅的局部装饰之中。

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[size=0.8em]图5 麒麟纹
Fig.5 Kirin pattern

2 圈椅部件装饰

圈椅几百年形体造型的基础,是由中国传统家具规范化的各种相对独立的装饰部位所奠定的。对圈椅装饰艺术的深刻理解,离不开对其局部装饰部件的仔细剖析与研究。圈椅的主要装饰部件有背板、券口、拖角牙子等。

2.1 背板

背板位于圈椅的扶手和座面之间,是视觉的中心,是圈椅中极具装饰魅力的部位。圈椅背板多为S型或C型,少直型。S型或C型曲线既增加了后背倚靠的舒适度,又与后腿上截的曲线相互呼应,保持圈椅造型的视觉稳定性。圈椅的背板主要有整板(图6)和横竖材攒成三段(图7)两种形式。用整块木板制成的背板,或光素无饰,或在背板偏上部分做浮雕、透雕开光,或在底部做壸门亮脚,也有极少部分背板通体雕饰。光素无饰的背板,重点突出木材纹理的自然美,是顺应自然的美学观的体现。如图8所示清代黄花梨圈椅,独特的“鬼脸”纹位于正中部位,色泽光亮,让人充满想象。三段攒成的背板,上端做浮雕或透雕开光,中段或浮雕、透雕纹饰,或光素,或镶嵌瘿木石材等[7],下端则多壸门、卷草等形式的亮脚。圈椅背板处的开光多为云头或壸门类型,雕刻纹样丰富多彩。

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[size=0.8em]图6 整板背板
Fig.6 The one-part backrest

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[size=0.8em]图7 三段攒成背板
Fig.7 Three-art jointed backrest

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[size=0.8em]图8 清代黄花梨圈椅背板装饰
Fig.8 The backrest decoration of Dalbergia odorifera armchair with curved rest in Qing Dynasty

2.2 券口

券口是指有上、左、右三根牙条安装在立柱和横档的框架中,形成拱券状的装饰部件[8]。根据券口最上部横牙条形状的变化,圈椅的券口主要有直牙条券口(图9)、洼堂肚券口(图10)、壸门券口(图11)等几种形式。圈椅中的直牙条券口牙条通直,线型以直线为主,通过牙条的粗细宽窄、牙条连接处的曲线和牙头的倒角曲线,以及牙条上的起线等细节变化呈现出丰富的造型变化,是最简单、最经典的装饰形式。洼堂肚和壸门券口与圈椅的曲线造型相互呼应,通过曲线的不断翻转变化来展现圈椅的优雅之美。券口牙条上通常会根据牙条曲线走势,雕刻卷草、忍冬、盘龙等纹样,与背板上的装饰纹样协调呼应。一些圈椅的座面与腿部之间会出现罗锅枨加矮老或卡子花的装饰形式。

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[size=0.8em]图9 直牙条券口
Fig.9 Straight arch-shaped inner frame

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[size=0.8em]图10 洼堂肚券口
Fig.10 Arch-shaped inner frame with lowered centre apron

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[size=0.8em]图11 壸门券口
Fig.11 Arch-shaped inner frame with the type of ogee arched door

2.3 拖角牙子

拖角牙子又称角牙,安装在两个构件的相交成角处,既增强了形体构架的牢固性,又装饰美化了家具。圈椅中的角牙主要在三个地方,即扶手处、扶手与背板相交处、脚踏撑与前腿相交处。圈椅扶手与背板处的角牙一般与靠背板下部齐平。这是因为圈椅的部分背板薄而狭(图12),且自下而上微微收拢,拖角牙子的安装能够避免背部留白太多和上半部分过分纤细轻盈的视觉感受[9]。中国设计美学讲究比例协调、相互呼应。为了起到平衡视觉的作用,在圈椅的扶手与鹅脖相交处和脚踏撑与前腿交接处也会相应地安装角牙或牙条。圈椅中的牙条一般采用言简意赅的线条形式,与背板以及座面下的牙子雕刻装饰相呼应,以最简洁的装饰语言,达到了清新的艺术装饰效果。

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[size=0.8em]图12 圈椅扶手处拖角牙子
Fig.12 Spandrel in the armrest of round chairs

3 圈椅装饰材料的纹理与质感

中国古代美学崇尚自然美。以木材的天然纹理为主要装饰是圈椅的一大特点。传世的经典圈椅大多使用花梨木、紫檀木、鸡翅木、榉木等优质硬木或杂木,不加或少用漆饰,形成别具一格的审美趣味与艺术风格。这些木材不仅坚硬致密,而且色泽沉穆幽雅,纹理优美生动。黄花梨木纹纤细细腻,变化多端,形成天然的山水、风景图案。黄花梨圈椅在质地、光泽、造型上有一种温润如玉的质感:温润、坚刚、无暇,这与儒家尚玉的美学相适应。这种优美自然的纹理及沉静典雅的质感正体现了道家“夫莫之命而常自然”的哲学思想[10],体现出圈椅以自然为美的装饰意境。紫檀木纹理纤细、千变万化,紫黑相间的花纹如名山大川,沉稳大气,又因为中国有“紫气东来”一说,象征着高贵富有,常见于清代宫廷家具中。榉木花纹层层如重叠的山峦,被称为“宝塔纹”,苏作圈椅中较为常见。圈椅用木材天然优美的视觉与嗅觉,传递人文情怀,用文化的积淀实现情感的表达,体现了中国古代文人的浪漫主义情怀。

4 圈椅局部装饰的整体构成

形式美法则是现代设计的理论基础,遵循比例与尺度、统一与变化、节奏与韵律、对称与均衡、重点与一般、稳定与轻巧、模拟与仿生等原则。圈椅的整体构成主要符合了形式美法则中的比例与尺度、统一与变化、节奏与韵律、对称与均衡的原则。圈椅的整体装饰是由各个局部装饰构成的。整体与局部是统一的,因此圈椅的局部装饰也遵循形式美法则,根据特殊的形式规范构成整体。这些法则一方面体现在局部装饰的均衡美与韵律美,另一方面体现在“构图偏上”的原则。

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圈椅的局部装饰创造出了整体的形象神韵。中国美学注重“以和为美”,圈椅装饰艺术具备以和为美的韵律美与均衡美。设计中的韵律美,是把听觉上的感受转化为了视觉上的感受,是通过视觉语言中点线面的组合形成的[11]。圈椅是方与圆结合的造型形式,上圆下方,以圆为主律[12]。搭脑的高低起伏,扶手的收放自如,步步高脚枨的高低错落,无不蕴含着明快的节奏和优雅的韵律[13],韵味无穷。有“明代曲线”美誉的“S”型曲线,在“迂回于藏漏之间、一掩一映的凹凸形态”之中[14],既达到了造型上的韵律美,又营造了坐姿的舒适感。圈椅这种“美观”与“实用”的完美结合,是对人类生活的一种人文关怀。圈椅构件线脚线条的深浅、宽窄、粗细变化体现着整体装饰的舒敛紧缓。均衡美是一种动态平衡美,强调变化中的均衡。圈椅讲究视觉与心理上的稳定与平衡。圈椅中局部装饰图案如卷草纹、龙纹、麒麟纹等以不同的形式在变化中保持着平衡。背板与券口纹样的协调呼应,背板正中镂雕与下部亮脚的呼应,起到平衡视觉的作用。圈椅的局部构件如扶手、背板、券口等都处于一条中轴线上,遵循左右对称原则,有较好的视觉平衡效果,给使用者带来心理上的安全感。

4.2 “构图偏上”的原则

圈椅局部装饰在构图上推崇“构图偏上”的原则,多位于整体构图的中轴线中心偏上的位置。圈椅背板上局部雕刻的位置正好与椅圈搭脑曲线所在的椭圆形的圆心位置相重合[15],位于背板二分一偏上的高度位置,符合人体的视觉习惯,消除了视觉上的不平衡感,使整个图案成为视觉的中心点,是圈椅装饰的画龙点睛之笔。

5 结语

圈椅的装饰艺术,在继承中华民族源远流长的文化传统的同时,经过长期的实践,创造出了独特的装饰式样,与它的造型和结构珠联璧合、相得益彰,展现了极其鲜明的艺术特征和高度的美学价值,是体现中国传统家具卓越成就和优秀艺术水平的重要组成部分。圈椅的装饰艺术对我国现代中式家具的发展具有借鉴意义,能够为其设计的发展提供符号运用与再创造的基础。但中国传统家具文化博大精深,圈椅只是其中极小的一部分。中国传统家具文化的研究、继承与发扬,现代中式家具设计的发展与创新,还需要我们长期的共同努力。

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(责任编辑 陈英华 葛晓伟)

[size=1.8em]The Research on Decorative Art Features of Round-backed Armchair
LI Qiong,LV Jiufang
(College of Furnishings and Industrial Design,Nanjing Forestry University,Nanjing 210037,China)
中图分类号:TS664
文献标识码:A
文章编号:1000-4627(2017)05-0068-05
基金项目:江苏省高校优势学科建设工程资助项目(PAPD)。
作者简介:李琼(1993-),女,硕士研究生,主要从事家具设计与理论方面的研究。E-mail:2456104329@qq.com
引文格式:李琼,吕九芳.圈椅装饰艺术研究[J].家具,2017,38(5):68-72.

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