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月牙凳的形制与文化价值研究

发布者: 木工刀具 | 发布时间: 2020-10-17 07:59| 查看数: 34| 评论数: 0|帖子模式

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月牙凳的形制与文化价值研究
陶 鑫,徐 伟
(南京林业大学家居与工业设计学院,南京210037)
摘 要:本文结合大唐时期多样、丰富、过渡的文化特征,对月牙凳的起源及形制进行探讨。形制探讨主要集中在凳面形状以及腿足两部分。同时,月牙凳也使用了彩绘、雕刻等多种装饰技艺,符合当时审美,用材多样,注重舒适性。笔者认为月牙凳体现了大唐的盛世文化,传承了外在与内在统一的设计思想,象征着女权主义的高涨,具有较高的文化价值。
关键词:月牙凳;唐朝;形制;文化

[size=1em]月牙凳作为反映大唐盛世的典型家具,却未能如明式圈椅般为世人所知。即便是从事家具领域研究的专业人士,对其少有深刻的研究,只知道其简单形态。现今,虽无月牙凳实物在世,我们仍可结合当时大唐时期的文化背景,通过传世画作来分析与探讨其起源、发展、形制、特征、价值等。

1 大唐文化特征与时代背景

[size=1em]唐代,南北统一、国力强盛、文化繁荣,是我国封建社会的鼎盛时期,至今海内外华人仍崇尚着中国的“汉唐盛世”。唐朝前期的“贞观之治”保证了社会的稳定与和谐,促进了经济的繁荣,因此大量富丽堂皇的宫室建筑开始兴建,而这些新兴的建筑则促使了室内家具的形式与内涵不断扩充、繁荣。此外,随着当时社会生产力的发展,各阶层日常使用的各类生活用品也得到了蓬勃发展。家具也是与人生活密切相关的一类生活用品,因此新品种、新样式应运而生[1]。

[size=1em]唐代时期,由于政治开明(如推行了大量的利民政策)、经济繁荣(如:唐开元、元宝时期达到了封建社会经济的顶峰),所以形成了一股昂扬壮阔的气势,表现在文化上,即具有恢弘的气度,雄起奔放的气势[2]。

[size=1em]唐朝文化不仅继承了秦汉的传统文化,还大量吸收外来优秀文化,呈现出多样化的文化格局,此时的大唐文化处于由萌芽向壮大的过程中,具有多样性、丰富性以及过渡性。

[size=1em]大唐文化的特征必然反映在与人们有着密切关系的家具用品上,此时的唐朝家具华丽润妍、浑圆丰满、富丽端庄,体现出盛唐时代气势雄伟、富丽堂皇的风格特征;品种与装饰纹样深受外来宗教、文化的影响[3]。

[size=1em]月牙凳作为唐代家具的典型代表,较多出现在绘画作品中,如:仇英的《汉宫春晓图》、杜堇的《玩古图》等。月牙凳既流行于上层阶级,也是贵族少女的闺阁家具。

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[size=0.8em]图1 玩古图(左)、宫中图(中)、形制一(右)
Fig.1 Enjoying Antiquities(Left),Palace Ladiesat Leisure(M iddle)and ShapeⅠ(Right)

2 月牙凳的起源与形制探讨2.1 月牙凳的概念与起源

[size=1em]月牙凳为唐朝时期上层阶级普遍流行的高坐家具,这款坐具没有扶手和靠背,月牙状或椭圆状的凳面是其典型特征,故称之为“月牙凳”。此凳多使用于宫廷、贵族等上层阶级,也称之为宫凳。

[size=1em]我国凳类家具大多受佛教莲花台的影响,一款名为“筌蹄”或“筌台”的腰鼓形圆墩成为了我国历史上最早的坐墩,这不仅是月牙凳的起源,也是所有凳类坐具的起源。

[size=1em]筌蹄到了唐代开始流行于宫中,为其美观与舒适,宫中贵族常在座面上放置锦垫或绣帕,故也称为“绣墩”。唐朝时期以圆润丰满为美,因此月牙凳凳面较为宽大,后又结合唐中后期的时代审美,逐步形成了月牙凳[4]。

2.2 月牙凳的形制探讨

[size=1em]由于未有具体实物流传在世,因此关于月牙凳的具体形制一直未能统一。聂菲在《中国古代家具鉴赏》一书中描述月牙凳的凳面为月牙形,有四足[5]。韩继中则认为月牙几子是杌的一种,有四条腿和一个形如弯月的面板,大部分有华丽的装饰,直腿随纹饰外形变为曲线[6]。

[size=1em]以上两位学者的观点一致,都认为月牙凳的腿足为四只,凳面为月牙状。

[size=1em]但是,李宗山在《中国家具史图说》一书中却描述月牙凳的凳面除半月形外,还可能为圆形。腿足除四足以外,还可能为三足[7]。李俊也同意这种观点,但稍有不同,认为凳面为月牙或椭圆形,中间向下凹陷成有弧度,腿有三足和四足两类,凳腿为弧形[8]。

[size=1em]以上四位学者各有自己的研究,但由于没有实物在世。我们只能通过现有的图卷来大致猜测、总结月牙凳可能有的形制。中国传统绘画中所描绘的一些大量家具图像,可以为研究家具史带来便利,也可以提供一些研究线索[9]。

[size=1em]因此结合许辉先生关于月牙凳的形制探讨[10],通过分析现有的相关图卷与文献,总结归纳出月牙凳的四种形制。

[size=1em](1)根据杜堇的《玩古图》以及《宫中图》两幅画归纳出月牙凳凳面呈月牙状、有三腿(图1);

[size=1em](2)根据周昉的《挥扇侍女图》以及佚名的《宫乐图》两幅画归纳出月牙凳凳面呈月牙状,但却有四只腿(图2);

[size=1em](3)根据张萱的《捣练图》以及仇英的《汉宫春晓图》两幅画归纳出月牙凳凳面呈椭圆状,有四只腿(图3);

[size=1em](4)根据成都王建墓石像可归纳出月牙凳的另一种形态即为半月状的坐台形制(图4)。

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[size=0.8em]图2 挥扇侍女图(左)、宫乐图(中)、形制二(右)
Fig.2 Court LadiesW ielding Fans(Left),An Ensemble in the Palace(M iddle)and ShapeⅡ(Right)

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[size=0.8em]图3 捣练图(左)、汉宫春晓图(中)、形制三(右)
Fig.3 Pounding Silk(Left),Spring M orning in the Han Palace(M idd le)and Shape Ⅲ(Right)

24d5f20fd1408801b636b99f04250fe4.jpg
[size=0.8em]图4 王建墓石像(左)、形制四(右)
Fig.4 Stone figureof W angjian’s Tomb(Left)and ShapeⅣ(Right)

3 月牙凳的装饰与设计特征3.1 月牙凳的装饰特征

[size=1em]月牙凳是一种彩绘的漆器家具,座面上常附以带流苏的锦帕或软垫,提高了舒适性;座面下部雕刻精细,常嵌有红蓝绿宝石,五光十色、流光溢彩;腿部向内弯曲,有着圆滑的线条,边缘处加重的轮廓线起到了装饰和强调作用,腿足多为“如意云头”样式[11];腿与腿之间的边牙上钉有金属环,每环坠有彩穗。

3.2 月牙凳的设计特征

[size=1em](1)造型隽美,符合唐时审美

[size=1em]月牙凳造型浑圆大方,十分隽美[12]。腿足以圆滑的曲线取代坚硬的直线,且足部向外略鼓,符合女性的柔美气质。整体宽大厚重,有着很强的形式感,完美的体现了大唐盛世。

[size=1em](2)装饰华丽,手法多样精湛

[size=1em]作为唐时身份地位的象征,月牙凳装饰华丽,且手法多样,如凳面下缘与腿足普遍雕作花牙及如意云头状。除此之外,宝石的镶嵌、软垫的编织、拉环的制作等,技艺精湛高超,使得整体风格雍容华丽。

[size=1em](3)用材多样,丰富双重价值

[size=1em]月牙凳除以木材为主体材料外,还运用了多种材料,如使用金属手环,方便搬运;使用彩穗,使得无比柔美;覆以彩锦或其他软垫,增加了舒适性。多种材料的运用,在丰富材料多样性的同时,还满足了使用、欣赏的双重价值。

4 月牙凳的文化价值

[size=1em]月牙凳作为我国家具历史长河中的一颗璀璨的明珠,由于无实物在世以及第一手资料的缺乏,未能得到充分的研究与珍视。

[size=1em]作为大唐盛世下的产物,月牙凳本身就具有丰富的、珍贵的文化价值。

[size=1em](1)丰富了中国家具史的文化内涵

[size=1em]中国家具史过多的集中在明式家具的研究上,而忽略了漫长历史长河中的其他精品,有关月牙凳等其他精品家具的文献资料也是寥寥无几。笔者本次对月牙凳的详细剖析探讨,以期能够丰富中国家具史的内涵。

[size=1em](2)体现了盛世大唐文化的产物

[size=1em]月牙凳是最能体现大唐盛世文化的产物,其根源来自于佛教的莲花台。月牙凳宽大的形态、华贵的装饰,反映了富庶、强大的盛唐气象。其装饰集合了当时最为先进的技术,如彩绘、雕花等。

[size=1em](3)传承了中国传统设计思维的典范

[size=1em]中国传统设计思维为“外在形式与内在功能的统一”,月牙凳很好地体现了这点。既具有华丽高贵的外在形式,又具有舒适便利的内在功能。因此,月牙凳很好地传承了中国传统设计思维。

[size=1em](4)象征了女权主义高涨的精品

[size=1em]唐朝是我国一个自由、灿烂的时代。此时的大唐,女权主义高涨,大胆表现女性的风格特征。月牙凳的面板形状、腿部雕花、朱红的流苏等都强烈的表现了女性的细腻、隽美的特征。

[size=1em]参考文献:

[size=1em][1]许辉.唐代家具研究[D].上海:东华大学,2007.

[size=1em][2]冯立.唐文化的特点和现代价值[J].华夏文化,1995(4):12-13.

[size=1em][3]张懿隆.华丽润妍的唐代家具[J].环球人文地理,2014(16):210.

[size=1em][4]胡蝶.探究唐代家具之月牙凳[J].家具与室内装饰,2016(7):16-17.

[size=1em][5]于娜,张聪.古典坐墩造型设计的感知意象研究[J].包装工程,2017,38(12):104-109.

[size=1em][6]鲁秋红,吴智慧.浅析《红楼梦》中家具使用所体现的中国清代礼制文化[J].家具,2017,38(2):53-59,93.

[size=1em][7]李宗山.中国家具史图说[M].武汉:湖北美术出版社,2001.

[size=1em][8]李俊.唐代家具的形态语义研究[D].北京:北京理工大学,2015.

[size=1em][9]邵晓峰.中国传统家具和绘画的关系研究[D].南京:南京林业大学,2005.

[size=1em][10]苏剑萍,吕九芳.传统榫卯结构的现代化传承[J].家具,2017,38(2):50-52,86.

[size=1em][11]龙彩凤.唐代典型植物纹样在家具设计中的应用研究[D].长沙:中南林业科技大学,2012.

[size=1em][12]李雨红,于伸.中外家具发展史[M].哈尔滨:东北林业大学出版社,2000.


[size=1.8em]Study on the Shapeand Cultural Valueof Stools in Crescent Shape
[size=1em]TAOXin,XUWei
(Collegeof Furnishingsand IndustrialDesign,Nanjing Forestry University,Nanjing210037,China)

[size=1em]Abstract:This paper explored the origins and shapes of the stool in crescent shape by combining the rich,colorful and transitional cultural characteristics of the Tang dynasty.The study on shape focused in aspectsof the surface shape and legsof the stool.The painting,sculpture and other decorative techniques were also used in the stool in crescentshape,whichwere conformed to the aesthetic appreciation,diversity inmaterials,and comfort-focusing in thatday.The stool in crescentshape hasa high culturalvalue embodied in the prosperity of Tang culture,inheritance of the external and internal unity of design,and a symbolof the upward of feminism.

[size=1em]Key words:crescentstool;Tang Dynasty;shape;culture


[size=1em]中图分类号:TS664

[size=1em]文献标识码:A

[size=1em]文章编号:1000-4629(2018)04-0047-04

[size=1em]基金项目:江苏省高校优势学科建设工程资助项目(PAPD)。

[size=1em]作者简介:陶鑫(1994-),男,硕士研究生,主要从事家具与木制品工程方面的研究。E-mail:taushin1994@163.com

[size=1em]通讯作者:徐伟(1975-),男,副教授,主要从事家具与木制品工程方面的研究。E-mail:xuwei@njfu.edu.cn

[size=1em]引文格式:陶鑫,徐伟.月牙凳的形制与文化价值研究[J].家具,2018,39(4):47-50.



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