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基于现代化生产工艺的新中式玫瑰椅设计研究 叶翠茵,冯启明,李 帆,黄艳辉

发布者: 木工刀具 | 发布时间: 2020-10-17 07:58| 查看数: 33| 评论数: 0|帖子模式

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基于现代化生产工艺的新中式玫瑰椅设计研究
叶翠茵,冯启明,李 帆,黄艳辉
(北京林业大学材料科学与技术学院家具系,北京100083)
摘 要:随着国际潮流的不断发展和影响,以及中国传统文化的发扬和传承,中式家具的样式有了或多或少的变化。新中式风格作为一种文化符号,需要创新和延续。因此更需要结合现代化的生产流程以及企业的生产工艺,找到经久不衰的发展道路。笔者将中国传统的家具样式——玫瑰椅进行再设计,融入现代中式家具的流行元素,并结合现代的生产流水线以及工艺,设计出新中式玫瑰椅,以期对中式家具的发展有借鉴意义,为新中式家具寻求一条延续的道路。
关键词:新中式家具,玫瑰椅,海棠纹
1 引言

[size=1em]家具是一种文化符号,新中式风格的家具常常能够间接地体现国人对传统文化的理解和传承[1]。随着极简主义引导世界的艺术主流和品味主流,新中式风格不再像清式风格家具那样雕工繁复、造型夸张,而是转向宋朝清雅朴素的审美风格。其线条清晰简单,色调隽秀淡雅,返璞归真却又美巧精致[2]。

[size=1em]自古中式情怀常用意境来表现,比如小桥流水、闲云野鹤、素墙青瓦这些意境都旨在表达一种情怀和操守,为文人所爱[3]。古代的诗人、画家和建筑师倾其一生只为使他们的作品表达出这样的高雅情操。现代的建筑和家具对宋朝这种闲适恬淡、回归简朴的审美追崇体现在很多的方面,比如说私人住宅和商圈建筑。如图1和图2所示,京兆尹是北京一家非常知名的特色餐厅,该餐厅将中式建筑风格的青瓦素墙和现代的极简主义风格有机融合,整家餐厅呈现出清新自然、和谐美好的环境,同时也提高了消费者的食欲,广受好评。

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[size=0.8em]图1 京兆尹餐厅环境
Fig.1 The environmentof Jingzhao Yin restaurant

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[size=0.8em]图2 京兆尹餐厅前台
Fig.2 The front desk of Jing Zhao Yin restaurant

[size=1em]而中式传统家具样式中与现代极简主义风格的家具样式最异曲同工的家具则是玫瑰椅。在1925年包豪斯主义优秀设计师马歇·布劳耶所设计的“瓦西里椅”[4],就与玫瑰椅有着相似的美学结构特征。而在中国,这种样式的家具早在宋朝就已经出现,说明不论时间如何推动历史的发展,人类文明的美感具有相似性。

2 海棠纹玫瑰椅设计介绍2.1 研究背景

[size=1em]玫瑰椅是中国传统家具的其中一种样式,也是中国传统家具文化研究的瑰宝。据历史资料来看,这种样式最早出现在宋朝,当时称为玫瑰椅折背样,如图3所示。折背是指其座椅的靠背是普通椅子高度的一半,这种样式的椅子在宋朝十分流行[5],在许多宋朝的名画中都有出现,如南宋马远的《西园雅集图》等。低矮而镂空的靠背和扶手垂直相交,笔直的线条和框架是这类椅子的识别标志,在结构上并没有牙头等的加固或者装饰,十分凝练简洁。这类椅子的坐屉多数是竹藤面,框架的横截面为圆形,椅面下的四周有矮老和横撑,再往下是踏脚的横撑。这类椅子尺寸不大,给予人一种灵巧的感觉[6]。玫瑰椅用材精细,椅面较宽,看造型可以推测,最早应是用作禅修,两腿盘坐的姿势恰是这类椅子所能满足的,并且其禅意的设计一目了然[7-9]。

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[size=0.8em]图3 宋式玫瑰椅(折背样)
Fig.3 Song style rose chair w ith half⁃height seatback

[size=1em]此外,这类椅子因为简洁而富有美感,受到读书人的喜爱。如赵匡义的《资暇录》中说道:“不敢傲逸其体,常习恭敬之仪”,其认为玫瑰椅与文人崇尚简朴高洁之风相关。但是玫瑰椅在宋朝之后便非常少见,直到明清才回到了人们的视野中。由于清式风格的影响,玫瑰椅的外形也发生了改变,如图4所示。

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[size=0.8em]图4 明清式玫瑰椅
Fig.4 M ing and Qing style rose chair

[size=1em]最直接的外观感受是从框式结构变成了箱式结构,横撑也变成了壸门,靠背在简单的框式线条的基础上嵌入了经过雕工的精巧板件,增加了靠背稳定性的同时使椅子更具观赏性[10],符合明清风格的样式。

2.2 材料与结构

[size=1em]传统中式家具主要运用的材料是实木,在中国古代,用来打造家具的实木分为硬木和软木,以榫卯作为连接的结构,有时也运用非木材进行装饰,如石材、藤编等。

[size=1em]笔者在设计中主要运用的材料是黑胡桃(Juglans Nigra)。黑胡桃属于半散孔材,木射线细腻,主要产自于北欧和北美等地区,而我国主要在华北、西北和华中栽培。亚洲是胡桃木的发源地,也有学者认为胡桃木原产于我国。

[size=1em]黑胡桃作为一种良好的木质材料,具有良好的光泽性,纹理通直,材质结构细腻而略粗,其材质差异略大,与边材相比,心材在日光下通常呈现棕褐色以及深红色,略微带一丝紫光,材质的颜色赏心悦目、优雅精致、时而又带有美丽的波纹或斑点;而边材相对于心材,多呈现浅灰色和灰褐色。由于黑胡桃的树瘤和树根常带有美丽又特殊的花纹,因此将其锯切成薄木之后,常用来做珍贵的装饰材料。

[size=1em]黑胡桃木符合中式家具含蓄沉稳、自然朴素的内涵与品位。成熟黑胡桃木材的平均密度约为0.64 g/cm3,具有良好的尺寸稳定性和比强度。此外,黑胡桃虽然没有特殊的气味和滋味,但具有特殊的抽提物和侵填体,使其具有抗菌、防腐的特性。因此,运用黑胡桃作为本设计的主要材料,完全合理。

[size=1em]在结构设计中主要运用了榫卯结构和金属连接件结构,榫卯结构主要运用了挖烟袋锅榫、丁字结合榫、粽角榫等。这些榫卯结构既满足了不同结构造型的力学性能的需求,同时也能对家具的整体造型提供美感,提升家具的精致度。

2.3 设计说明

[size=1em]本设计的名称为海棠纹玫瑰椅(如图5和图6所示),是以海棠纹和玫瑰椅的元素以及形态为参照进行再设计,通过将元素提取并结合新中式的风格进行有机的融合,最终形成精炼质朴、充满禅意的设计。

[size=1em]当代的中国人讲究宅心仁厚、谦和内敛的儒家礼仪,同时也崇尚自然朴素、天人合一的道家思想,而玫瑰椅的比例符合现代美学、思想需求,也代表着新中式主义的价值观[11],因此玫瑰椅的主要轮廓元素成为笔者设计中的主要参照。

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[size=0.8em]图5 海棠纹玫瑰椅
Fig.5 The rose chair w ith begonia patterns

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[size=0.8em]图6 海棠纹玫瑰椅整体效果图
Fig.6 The overall rendering of the rose chair w ith begonia patterns

[size=1em]该玫瑰椅整体的形态较为低矮,椅面将整张玫瑰椅进行接近黄金比例的适当分隔,上方靠背呈现低矮状,符合古代正襟危坐的端庄严谨思想。四条椅腿之间运用横撑相互连接,增加整个椅子的线条韵律,正前方的横撑位置最低,两边的略高一些,后面的横撑最高,这种样式不仅有着步步高的寓意,而且能够巧妙避开各横撑榫卯位置上的接触,从而提高了椅子的稳定性。基于人体工程学方面考虑,为提高椅面与靠背的接合强度,靠背增加了两个撑子;同时为增加舒适性,靠背略微后倾,即靠背与椅面之间的夹角大于90°。此外,撑子的线条与四条椅腿之间的横撑相互呼应,增添了中国传统朴素的线条美感。

[size=1em]笔者还在设计中增加了海棠纹的卡子花样式。除了对椅子有加固的作用外,还能增加椅子的美感。许多中国的传统纹样都寄托着古人对美好生活的憧憬与向往和对美的追崇。海棠纹也是其中一种传统纹样,古代多数用在窗棂中。海棠作为一种象征符号,在古人的眼中,是百花中的神仙,有着国艳之荣誉。此外,由于海棠树的树枝是向上生长的,在过去也被用来代表清高君子的高洁秉行。周恩来总理生前也十分喜爱海棠树,认为海棠代表春意盎然、君子之德,并在所住的西花厅门前种植了海棠。由此可见,海棠花有着芊芊淑姿,而海棠的纹样寓意着玉棠富贵,深为人们喜爱,因此笔者在设计中增加了海棠纹轮廓的设计[12-13]。

[size=1em]在材料方面,运用了颜色深紫发黑、沉净内敛的黑胡桃作为家具的主要选材。充分考虑了新中式风格室内装修的整个空间的功能、风格特征以及色彩搭配,从而达到优异的效果,同时形成稳定、舒适、自然的空间感,形成以人为本的空间环境。

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[size=0.8em]图7 工艺流程图
Fig.7 Process flow chart

2.4 工艺介绍

[size=1em]家具零件的加工过程主要由以下步骤组成:木材干燥—配料—毛料加工—净料加工—装饰—总配料—检验—包装成品。如图7所示的是该产品的工艺流程图。

[size=1em]该产品是实木家具,首先应考虑优质、高产、低能耗等的工艺技术方法,虽不能像板式家具运用32mm系统,但是其对称原则是可以借鉴的。该设计的尺寸参照国标,将椅子的各个部位紧密贴合人体工程学,椅子尽量轻盈不笨重又能带有良好的力学强度。另外椅面要尽量舒服且亲肤,可配上软垫。椅子加工生产时,将零件设计成左右对称,减少零件数量,便于加工。在工艺上,尽量减少机械加工的重复,减少人力的浪费等。

[size=1em]经过工艺审查后,确保常规材料尽可能是本单位成批生产使用的材料,主要提高原材料的综合利用率,品种与规格要尽量减少。例如在设计时,将左腿和右腿设计成对称的零件形状,使常规的零件得以通用并且能够快速生产,提高流水车间的生产效率。而为了使零件加工时方便刀具的运动,提高加工效率,笔者在确保椅子强度不变的情况下尽量减少椅子不必要的结构,并减少了加工面,使设计的结构更加切合工艺加工。

[size=1em]家具组装时,将所有的部件按照图纸的加工要求以及明细进行检查,确保部件没有崩口、破损、发黑等问题。在第一件装配好之后,复查该家具的尺寸与图纸工艺没有误差的情况后,进行量装。成品砂光时,要保证平整、无砂痕以及边角一致等。

3 结语

[size=1em]笔者通过对传统中式家具元素的解剖和理解,将玫瑰椅进行再设计,演绎中华传统的凝练、质朴的禅意文化。在设计的同时结合现代家具的生产工艺,对本设计进行工艺制作的分析,使这件家具从设计到生产都有一个比较完备的介绍和诠释,以期对新中式风格家具的理解、设计以及生产批量化都有所启发。

[size=1em]参考文献:

[size=1em][1]余琼.新中式室内设计风格探索[J].建筑工程技术与设计,2017,(21):736-736.

[size=1em][2]汪靖松,周橙旻.论宋代家具风格对新中式家具设计的影响[J].家具,2018,39(2):58-62,67.

[size=1em][3]李志苹,谌多.浅析禅意空间文化的发展[J].艺术科技,2016(2):306-306.

[size=1em][4]王昀,王菁菁.设计的重启:从包豪斯的瓦西里椅谈起[J].新美术,2011,32(6):7-9.

[size=1em][5]王迪,朱洁冰.中国传统家具木作结构与工艺解析:宋代玫瑰椅[J].林产工业,2015(9):48-51.

[size=1em][6]李娜.浅析明代玫瑰椅中的装饰艺术[J].中国科技博览,2014(13):330.

[size=1em][7]周橙旻,JAKEKANER,梁爽,等.基于交互技术的家具展示创新设计探讨[J].包装工程,2015(14):18-22.

[size=1em][8]王安正,关惠元.基于传统榫卯结构的家具可拆卸性设计研究[J].家具,2017,38(6):49-53.

[size=1em][9]薛青,吉慧雯,谭倩.新中式家具禅意设计研究[J].工业设计,2017(12):55-56.

[size=1em][10]陈梦秋.明式椅:玫瑰椅中的文化[J].文艺生活(下旬刊),2011(10):79-79.

[size=1em][11]刘音.浅析新中式庭院设计[J].大观,2017(1):87.

[size=1em][12]裴元生.海棠纹样在苏州地区古今园林景观设计中的运用[J].美术大观,2016(10):86-87.

[size=1em][13]谢天瑶.论中国传统纹样的象征性[J].参花,2018(2):147.


[size=1.8em]Research on the New Chinese Style Rose Chair Design Based on the M odern M anufacturing Process
[size=1em]YECuiyin,FENGQiming,LIFan,HUANGYanhui
(Departmentof Furniture,Collegeof Materials Science and Technology,Beijing Forestry University,Beijing100083,China)

[size=1em]Abstract:With the continuous developmentand influence of the international trend,aswellas the continued learning and inheritance of Chinese traditional culture,the Chinese style of furniture has changed more or less.Asa culturalsymbol,the new Chinese styleneeds innovation and continuation.It isalso necessary to combine themodernmanufacturing process and technique to find a long-lasting development path.A new Chinese rose chairwas designed by redesigning the traditional Chinese style rose chairwith the integration of the popular elements of modern Chinese style furniture and the combination of modern production linesand crafts.It isexpected to provide some references for the developmentof Chinese style furniture,whichwillseek a sustained path for thenew Chinese style furniture.

[size=1em]Key words:new Chinese style furniture;rose chair;begonia pattern


[size=1em]中图分类号:TS664

[size=1em]文献标识码:A

[size=1em]文章编号:1000-4629(2018)04-0067-04

[size=1em]基金项目:中央高校基本科研业务费专项资金资助(2018ZY20)。

[size=1em]作者简介:叶翠茵(1996-),女,研究生,主要从事家具材料和家具设计方面的研究。E-mail:435973423@qq.com

[size=1em]通讯作者:黄艳辉(1982-),女,讲师,主要从事家具材料和家具设计方面的研究。E-mail:huangyanhuizhou@163.com

[size=1em]引文格式:叶翠茵,冯启明,李帆,等.基于现代化生产工艺的新中式玫瑰椅设计研究[J].家具,2018,39(4):67-70,112



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